电影南京照相馆：铭记历史，吾辈自强,南京相机

看完《南京照相馆》回到家，老婆已经用完了整包纸巾，眼睛肿成了桃子。五角场万达杜比影城的特效，让整个观影过程变成了某种时空交错的沉浸体验。1937年12月13日至1938年1月的六周内，古城南京遭遇日本兽军屠戮的场景，包裹着观影者，将持久存在的集体记忆，再度唤醒。

去之前看了不少影评，但观看时，依然难以遏止的战栗、颤抖，本以为不太容易出现的出离开愤怒的情绪，从每个细胞的深处涌出，占据了整个躯壳，整个观影过程，和此前所有的电影都不太一样，更像是第三视角下看着历史画面的展开，被情节与对白的张力所支配。

这是同类题材电影，罕见的力作和佳作。其宝贵之处，在于对真实历史的还原，客观、真实、犀利、深入骨髓，又让人痛彻心扉。

电影里日本兽军的贵族摄影师，与中国平民，这一组人物，在影片中，经历了各自的蜕变，野兽终究变成了野兽，中国人，则最终变成了大写的人。南京大屠杀的悲剧，根植于中国的弱小，根植于当时代风云来临时，弱小国家中的普通人，难以单纯依靠个人的能力，真正改变自身的命运。这是一个民族的血泪史，同时，也是一个民族的成长史。成长，需要养分，对于历史的记忆，是各种养分中，最重要的组成部分。牢记历史，牢记历史上发生的悲剧，经历的磨难，付出的代价，才能理解国家和民族的成长，才能明确，为了改变这种命运，为了扭转这种悲剧，有哪些事情，是必须要做，有哪些事情，是必须要完成的，有哪些事情，是不能忘却的。

最令人触动的桥段，是两头野兽对于“仁义礼智信”的扭曲与挪用，坦率的说，很少能够将文化挪用与思想侵占，以如此丰富、生动和准确的镜头语言，进行系统性的展示。最终对白中，男主人公顶着野兽的屠刀，将那句“我们不是朋友”甩在那制造人间地狱的野兽的脸上，更是在此类电影中，真正实现了对苍白谈论人性与善良的传统套路的系统性超越。

这是一笔血债，而且，这事儿，认真讲，没完。90年代，刚进大学的时候，学中日关系，讲历史问题，学东亚地区的安全与治理，总觉得哪里不对，别别扭扭的。后来，慢慢想明白了，因为这笔帐，没有认真被清算；因为远东军事法庭的审判，由于中国自身实力的不足，正义的降临，并不彻底；因为美国在亚太地区冷战的战略算计，所以，在中国犯下滔天罪行的军国主义者，以各种方式，逃过了应有的惩戒，其中，包括731部队的石井四郎那群野兽，将在中国实施的惨无人道的人体实验取得数据，交给美国，转化成为德克里特堡生物战研究的能力，以此逃脱；包括巢鸭监狱中数以三万计的战犯，因为美国在亚太搞冷战的需求，逃过甄别，弄出了“满洲之妖”岸信介从甲级战犯变身日本首相的丑剧；包括，20世纪70年代，将那14个被绞死的甲级战犯秘密移进靖国神社接受惨败的丑行；以及，以日本成为美国忠犬为条件，交换放弃了对天皇战争责任的追究。

账本很厚，血债很长，算账，清债，还历史以公道和正义，需要力量，需要时间，但一切一切的基础，在于记忆。无论是当初的野兽，又或者是当初野兽们的后裔，对此，都非常清楚，它们自身的繁殖，就是建立在对历史、事实和记忆的操控之中的。因此，在战后的时间里，野兽们形成了一套用于修改历史的话术，策略，以及方法，并从修改和模糊自身的记忆开始，着手实施。这就是所谓教科书的问题。不止于此，野兽们同样知道，必须让受害者忘记历史，忘却血债，忘却当初兽军在中国的兽行。

对应的，对中国而言，牢记历史，认识和理解历史的真相，就变得同等重要，甚至，更加重要。记住，然后，提升实力，等待机会，等时间到了，让正义以正确的方式降临。电影南京照相馆最成功的一点，就在于用那个兽军中尉的成长，告诉人们，无论一开始看起来多么的不像野兽，但野兽就是野兽，嗜血、卑鄙、龌龊、残忍，任何时候，不要被野兽伪装出来的各种表象所欺骗，牢记，这就是一只野兽，只要有机会，无论爪子是否颤抖，要害人终究是要害人的；而一旦尝到了血腥之后，野兽的成长速度，更是惊人；最重要的是，电影南京照相馆展现了野兽之间代际传承，那些资深野兽，是如何转进一切机会，用无辜者的血肉，去促成小兽们的成长，相信在看过那不断闪现的刺杀训练，“不会扣扳机的，只会按快门的，不算。。。。”的台词之后，都应该有更加深刻的体会。

看南京照相馆，需要勇气；看完南京照相馆，带来更多的勇气；牢记历史，勇毅前行，铭记历史，吾辈自强。

和老婆商量好了，过一阵，带大王去二刷，整个画面看过了，在大人陪伴下，小孩子可以接受下系统的历史教育，对成长，是会有很好的助力的。